对此诗内容归类理解不正确的一项是（）诗

A.前两句通过平沙如雪、新月似钩的描写，展现出宁静旷远的场景

B.后两句实写作者跨马奔驰，传达出企盼建功立业而不被赏识之意

C.这首诗通过咏马表现志士的奇才异质、远大抱负及不遇于时的感慨和愤懑

D.此诗词语搭配新奇，清秋冠以快走，暗示出骏马轻捷矫健的

A.此诗第二句写雨景，运用如烟的比喻，会出了雨的形态

B.第三、第四句写农事繁忙，才、又两字的搭配使用，不说忙而读者已感受到忙的气氛，忙的节奏

C.《乡村四月》写江南农村初春的风光及繁忙的农事，表现诗人对农村生活的热爱之情

D.这首诗写景、叙事相结合，语言质朴、清晰

A.文章以杨慎此诗可入神品和李攀龙的唐人七绝第一的观点开篇，引起下文

B.钟惺引《三百篇》及《十九首》的例子，意在质疑唐人七绝第一的观点

C.论证部分采用并列结构，列举了历代诗评者对秦时明月的分析和论证

D.文章采用了事实论证和对比论证，阐述了秦时明月的奥妙，很有说服力

A.第一章起两句写秋天的景象。这是从怀念者眼中写出：他的眼前是一片无边无际

B.所谓伊人，在水一方，这是实写之词，伊人在河水的那一方，他因此上下追寻

C.第二章第三章均为八句，所写的内容几乎与第一章完全一样，但是感情均与前一章进了一步，情境也有了一些变化

D.全诗一唱三叹，委婉深入，充分表现了诗人对伊人的怀念之情

A.从诗题看，这首诗所写的内容与病牛有关

B.首句中耕犁千亩和实千箱都是实指，用来说明病牛的功劳之大

C.次句用反问句责问人们：对此功绩至伟的病牛，却没有人对它同情爱怜

D.最后两句点明病牛病卧残阳是为了众生皆得饱

A.《竹里馆》一诗中长啸与相照相应，独处幽林，长声吟唱，明月似知己陪伴。本诗以宁静的氛围与淡泊的心态，达到诗中有画的艺术境界

B.《春夜洛城闻笛》为七言律诗，诗中关键落于折柳，以《折杨柳》一曲引发对家乡的思念，全诗情真意切，在旅人游子心中引发强烈的共鸣

C.《逢入京使》一诗中龙钟是指沾湿的样子，作者思念亲人，泪雨磅礴沾湿衣袖，此诗语言自然，含蓄凝练，清新质朴，耐人寻味

D.《晚春》诗中后两句用无才思来揶揄杨花和榆荚，在暮春季节，朴实无华的杨花榆荚也不甘示弱，化为雪花随风飞舞，加入了留春的行列

A.这是一首描绘暮春景色的七绝，描写了百卉千花争奇斗艳的场景

B.诗人全用拟人手法，糅人与花于一体，不说人之惜春，而说草树亦知春将不久，因而百花争艳，各呈芳菲

C.诗人体物入微，发前人未得之秘，反一般诗人晚春迟暮之感，摹花草灿烂之情状，展晚春满目之风采

D.此诗熔景与理于一炉，在景物描写中蕴含着人生哲理：诗人通过草木有知、惜春争艳的场景描写，反映的其实是自己对春天大好风光的热爱之情

A.天才的艺术家善于描写生活中的对称，并且通过生动的艺术形象表现出来

B.在精神和物质领域，都有着彼此相同那个的对称现象

C.埃斯库罗斯和尤维纳尔的第一行诗，集中体现了诗人自身在精神与物质领域的“双重反光”

D.莎士比亚作品具有普遍的对称，这是由自然和社会生活本身所固有的对称性所决定的

A.《梅岭三章》的诗前小序和三首诗是诗人在虑不得脱的艰难环境中一气写成的，交代了环境、背景，表现了诗人从容、镇定、大义凛然的情怀

B.断头今日意如何运用设问句式，总领全章，奠定了这组诗的感情基调——慷慨壮烈

C.此头须向国门悬化用伍子胥悬目国门的典故，体现了一个革命者视死如归的精神和革命必胜的信念

D.这三首诗回环递进，层层深化，气势酣畅，淋漓尽致地抒写出了诗人的壮烈情怀

A.《关雎》是一首美好的爱情诗，表达了人们真挚、美好情感的向往

B.左右流之、寤寐求之两句中的之指代的内容不一样，前者指荇菜，后者指窈窕淑女

C.琴瑟友之、钟鼓乐之两句描写的是现实中男子与心爱的女子嬉戏亵玩的场景

D.《关雎》运用一唱三叹的手法，反复吟咏，充分体现了《诗经》在创作手法上的特点

A.此诗用芦苇、霜露、秋水等自然意象组成一幅清秋晨景图，并笼罩着一种凄清的气氛

B.古诗中，水意象是离愁的载体，因而秋水意象既实指自然景观，又特指主人公凄婉惆怅的情感

C.该诗所描绘的是秋季的景色，体现出凄清的特点。通过该特点衬托出主人公因热烈追求而不可得的惆怅心情

D.溯洄从之溯游从之两句在三个诗节中的重复，表现出主人公对意中人不可阻遏的渴慕和锲而不舍的追求，突出了他迎难而上的决心