题目内容
（请给出正确答案）
[单选题]
D1269 在幼儿的一幅画中，爸爸盖着被子躺在床上，但是看上去爸爸如同盖了一块透明的布一样，我们仍能直接看到爸爸的身体。这说明幼儿绘画能力处于的阶段是（）
A.涂鸦期（1.5~3岁）
B.象征期（3~5岁）
C.图式期（5~8岁）
D.写实期（8岁以后）
答案
C、图式期（5~8岁）
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（请给出正确答案）
A.涂鸦期（1.5~3岁）
B.象征期（3~5岁）
C.图式期（5~8岁）
D.写实期（8岁以后）
答案
C、图式期（5~8岁）
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第1题
A.人比鸟更容易被引起错觉的艺术手法的作品所欺骗。
B.到休西斯完成他后一幅作品的时候，引起错觉的艺术手法在绘画中已经很常见了。
C.前一幅作品中的葡萄比后一幅作品中的更真实。
D.鸟看到人在场的时候，不太可能去啄食水果。
E.在取得了早期作品的成功后，他不能辜负大众对他的期望。
第3题
A.画家画过几幅显示他60岁以后的样子的自画像
B.画家在63岁时，不可能在画中将自己画成年轻时的样子
C.在该画家远未到60岁以前，他没画过明确标注日期的自画像
D.通过不给其作品标注日期，画家试图使针对其作品的评论抛开时间因素
第4题
有一幅于1936年创作的油画，画中人物的器官四分五裂，再组合成一个触目惊心的梦中幻象，提醒出战争的荒唐和残酷，其作品名称和作者是（）。
A.“格尔尼卡”
B.“战的预言”
C.毕加索
D.达利
第7题
《溪岸图》是一幅较早期的中国山水画应毫无疑问，而且它还是早期山水画中属保守的一派。其内容描写隐逸文人，充满着山居田园生活情趣。画中主人与妻子儿女在一起，庭院中有女仆捧着盘子似送果食，柴门外有耕作归来的男仆，路上有行人。这些细节的安排，是后来同类山水画所不具备的。细节的描写使我们想起了陶渊明《归去来兮辞》中的诗句。“童仆欢迎，稚子候门”，画中有仆人、稚子。“云无心以出岫，鸟倦飞而知还”，画中有飞鸟。“农人告余以春及，将有事于西畴”，画中穿蓑衣戴斗笠、肩负有犁的仆人，应是开春耕地回来。“木欣欣以向荣，泉涓涓而始流”，画中除葱茂的树木外，奔流的泉水亦非常突出。“登东皋以舒啸，临清流而赋诗”，画中主人倚坐在水榭栏杆之外，回首面向河水似有所思。如此等等，如果不是着意画陶诗，那也是深受陶诗影响。据《宣和画谱》卷十一记载，山水画家中有孙可元者“好画吴越间山水，笔力虽不豪放，而气韵高古，喜图高士幽人、岩居渔隐之趣。尝作《春云出岫》，观其命意，则知其无心于物，聊游戏笔墨以玩世者，所以非陶潜、绮皓之流，不见于笔下”。在御府收藏他的十二幅作品中，第一幅便是《陶潜归去来图》。这些话如果用来评价《溪岸图》也十分吻合，特别是关于艺术特点的“笔力”和“高古”的说法。而对董源，《宣和画谱》的描述是：“大抵元(这里指董源)所画山水，下笔雄伟，有崭绝峥嵘之势，重峦绝壁，使人观而壮之。”“然画家止以着色山水誉之，谓景物富丽，宛然有李思训风格，今考元所画，信然”。而沈括《梦溪笔谈》论其用笔特点是：“其用笔草草，近视之几不类物象，远观则景物粲然，幽情远思，如睹异境。”晁补之《鸡肋集》“跋董元画”亦赞成沈括的说法。既然这样，可以大胆一点，把《溪岸图》叫做《陶潜归去来图》，寄之孙可元名下。按《宣和画谱》已不知孙可元“何许人”，而“好画吴越间山水”，可推之大约为江南人，生活在北宋初年。他的名字与作品在南宋之后已无人知，名气不堪与董源相匹。有人怀疑《溪岸图》款字为后添，或许孙可元之“元”，与董元(源)之“元”有一字之同，所画又为江南景色，后添款字为宋、元间画估之所为，亦有可能。
以下不属于作者认为《溪岸图》为孙可元所作理由的一项是：
A．画中细节的安排是后来同类山水画所不具备的。
B．好画吴越间山水，笔力虽不豪放，而气韵高古。
C．喜图高士幽人、岩居渔隐之趣，非陶潜、绮皓之流，不见于笔下。
D．画中细节的描写使人们想到陶渊明《归去来兮辞》中的诗句。
第8题
A.埃里克森
B.皮亚杰
C.弗洛伊德
D.维果茨基
第9题
A.天津市水资源的季节分配不均
B.天津市水资源丰富
C.天津市水资源匮乏
D.天津市水资源年际变化大
第10题
A.质问那两个人是谁想找谁
B.敲邻居家的门，嘴里说着:爸爸妈妈，我回来了
C.赶紧往楼下走，嘴里说着:爸爸什么时候回来
D.赶紧往家里跑，虽然爸爸妈妈不在家，但还是家里安全
第11题
A.这条载着月光前行的小河，是从珍珠泉群和王府池子汇流过来的泉水，一年四季都活泼泼的，给临街的居民带来了生活上的方便和闲暇假日里的安逸
B.到了夏天，人坐在河边，将脚丫子伸下去，一边撩水，一边被柳丝拂着脸频，浮躁的心情会立马变得惬意起来
C.到了冬天，一脉活流的河水，便会升起蒸的热气。烟雾缭绕一般，远远看去，好似一幅写意的水墨画
D.月光下的柳梢、石桥、亭榭、石板路都像镀上了一层水银似的，多了一些朦胧，多了一些神秘，弥散着遥远的、穿越了时空而来的丰厚底蕴
